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Zoomimaging | 21st May 2010, 00:00 AM | 時事-當勞化社會 | (157 Reads)

第二十九屆香港電影金像獎塵埃落定,香港本土影人包攬了所有表演獎項,因為得獎名單十分本土化,結果引來爭議。金像獎前主席文雋炮轟結果「小香港」、「很排外」:「這個評獎機制存在一定問題,大家都從感情上去投票,這樣下去就變成自己人自娛自樂的遊戲。」陳可辛承認,感情票的確存在,但金像獎本身就是個小圈子,只要評選過程公正就應該認可評選結果。金像獎引發的問題與香港面對的問題其實很相似,因為經常自詡國際都會,於是每當強調香港便被嘲「小香港」,重視本土便被批「排外」。只要本土主義有自覺批判性,不與民粹主義合流,就不一定變成排外。香港金像獎既是香港獎項,本土角度並無問題,問題是本土積弱太久,內地影人拿大獎已變得順理成章。本屆金像獎主席陳嘉上所言甚是:亞洲電影大獎向外,以全亞洲電影市場作定位;香港電影金像獎則對內,希望堅守香港本土這一特色,不能流失香港本地市場。

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我覺得本土化合情合理,反而青黃不接的香港影壇能否繼續本土化才是問題。陳嘉上接受訪問時說金像獎今年起停止走下坡,論點值得進一步探析。近年內地影人在港風光得很,影后寶座更是大佔上風,今年惠英紅相隔二十八年再奪影后,的確令人感動,但從與其叮噹馬頭的吳君如在內都已出道近三十年,與張靜初和趙薇相比,可見香港影壇依然缺乏新人。任達華擊敗王學圻或未算眾望所向,但以其履歷來看卻是實至名歸,可是任達華出道已經三十多年,其他候選人郭富城和劉青雲也是金像獎常客,老化問題嚴重。要真正停止走下坡,始終要靠新一代的動力。

陳嘉上解釋香港電影停止走下坡的原因,說今年比過去數年題材多樣化,而對金像獎來說,百花齊放的形態最重要。此說我完全同意。要題材繼續多樣化,就必須有一定數量,以本土市場為主的電影。若說電影基金在這方面發揮了正面作用,從《歲月神偷》來看是有道理的。然而,電影發展基金投資了十多部中小型港產片,只有《歲月神偷》算是異數,其他除了在內地大收但在港反應一般的《麥兜響噹噹》外,就幾乎可說寂寂無聞。麥兜北上港人冷漠,歲月懷舊觀眾動容,電影發展基金的發展路向可說不辯自明。陳可辛說,現階段應該多拍大片,將觀眾帶回影院,再來談其他。大片在內地或能將觀眾帶到影院,但在香港恐怕未必可行。大哥大片《大兵小將》內地票房據報過億,在港卻慘收百多萬,誰說香港觀眾眼睛不是雪亮的?

要激活香港本土電影工業,靠的不是大片,而是有本土情懷的中小型電影。電影發展基金應更大力支持有本地元素的作品,中港合作拍片既限定台前幕後內地人員的比例,港片何妨規定多用港人?大香港既然早已變成了小香港,那該說是保內而不是排外。我們應感激《歲月神偷》,因為它的成功證實只要拋開爭拍大片的心魔,路其實一直都在

(原文刊於2010年4月30日)

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Picture朱耀記 最新著作《愛恨地球村》,學術行政生產包裝推銷一腳踢,自小耽於逸樂,明愛文化研究暗戀一切難登大雅之草根文化,足球、賽馬、打機、漫畫、影視、流行曲樣樣皆好而不精。曾經希望振興中國文化,但在據說「一個姚明,一個章子怡,比一萬本孔子都有效果」的時代,唯有將願望改為進軍荷里活。

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