第四十六屆台灣電影金馬獎十月初公布入圍名單，可說為特區政府的創意產業大計贈慶。入圍名單以兩岸電影為主，港片斯人獨憔悴，僅剩《證人》張家輝提名影帝，成為香港唯一亮點，其他提名就只有動作設計獎項。據報有參選的《新宿事件》和《竊聽風雲》全部名落孫山，而三大天王劉德華、郭富城和黎明亦有報名，郭富城以《白銀帝國》及《殺人犯》參賽，劉德華與黎明則分別以《遊龍戲鳳》及《梅蘭芳》競逐，可惜最終三大天王全軍盡墨。半個港人吳彥祖榜上有名，但提名作《如夢》卻是內地、台灣及澳洲的合拍片。諷刺的是榮獲九項提名的《如夢》導演羅卓瑤原是香港人，但這次是取得中、台等地資金及台灣新聞局電影輔導金，經過兩年才拍成《如夢》，不知羅卓瑤還是否願意被稱作香港導演？

拍過《愛在別鄉的季節》、《誘僧》等名作的羅卓瑤，她的遭遇可說見證了香港電影工業的淪落。九十年代，香港電影人才外流，大導演大明星進軍荷里活（如今又擁抱祖國），香港政府還沾沾自喜，卻不知華語電影工業結構漸漸轉型，沒有適當文化政策因應周邊市場的變化，最終人才流失產業歸零。當年羅卓瑤曾在訪問中表示：「在香港拍電影最不滿意的是香港電影編列預算時，給後期製作的錢很少」。據說羅卓瑤因對《秋月》的音效不滿而到澳洲重做，後來《秋月》在悉尼電影節放映並獲良好反應，結果她與澳洲結緣。羅卓瑤在澳洲另闖高峰，以《浮生》和《女神一九六七》在澳洲成名。澳洲政府有全面的文化政策，為推動本土文化而設立電影輔導制度以保護本土電影。羅卓瑤丈夫、《如夢》編劇方令正說，澳洲政府投資《女神一九六七》近五千萬新台幣，佔全片成本的百分之七十，而且非常尊重導演創作。羅卓瑤借澳洲政府之助而走出自己的路，最近回到華人世界，卻沒選擇香港。台灣政府每年徵集高質劇本，發放補助金資助電影拍攝，香港導演寧挑台灣也不選香港電影基金，到底是誰的錯？

或有人說香港電影一向只重市場，拿獎只是錦上添花。問題是不單獎項，香港電影連商業市場也難再佔主導。號稱華語電影史上首部諜戰巨片，獲金馬獎五項提名的《風聲》，內地票房滿堂紅。沒有香港明星、不用香港導演的《風聲》成功，卻為香港電影以至創意產業敲響喪鐘。《風聲》導演之一的陳國富是台灣人，拍過《徵婚啟事》和《雙瞳》，而戲中明星—是明星，不只是演員—也再沒有香港人，顯示內地的商業製作及明星制度已臻成熟。以往香港電影女星青黃不接，借用周迅李冰冰，病象已現；如今內地巨片已有黃曉明張涵予，再不需香港天王，頹勢難挽。上一代香港明星紛紛北上爭位叨光，老本吃完又如何是好？港產片不再是成熟商業電影的代名詞，沒有了造星能力的香港娛樂產業還剩下什麼？施政報告硬銷政府推動電影產業的成績，例子卻都只是合拍片。風聲已近，高官則依然如在夢中。

(原文刊於2009年10月27日)

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朱耀記 最新著作《愛恨地球村》，學術行政生產包裝推銷一腳踢，自小耽於逸樂，明愛文化研究暗戀一切難登大雅之草根文化，足球、賽馬、打機、漫畫、影視、流行曲樣樣皆好而不精。曾經希望振興中國文化，但在據說「一個姚明，一個章子怡，比一萬本孔子都有效果」的時代，唯有將願望改為進軍荷里活。